《长安的荔枝》中的十七娘，竟出现在延边博物馆？

梳着唐天宝年间(niánjiān)流行的高大半翻髻 热播剧《长安的荔枝》中(zhōng)风华绝代的十七娘 竟在延边博物馆的唐渤海三彩釉女侍俑(yǒng)身上 找到了(le)跨越时空的呼应 十七娘蓬松如云的发髻，与女侍(nǚshì)俑(yǒng)头顶的倭坠髻同样(tóngyàng)追求蓬松之美，彰显贵族审美。女侍俑面颊丰润、低胸襦衣配曳地长裙的造型，恰似十七娘浓烈张扬的衫裙，尽显华贵之风。 唐渤海三彩釉女侍俑(yǒng)1988年于和龙市石国渤海墓地发掘出土，是渤海遗物中的(de)珍品(zhēnpǐn)。女侍俑高41.6、底宽12.4厘米，头顶倭坠髻，面颊丰润，上穿低胸(dīxiōng)V领黄色上衣，下着长及脚面的绿色罗裙，细长的裙飘带于胸前打结后垂至膝处。足蹬黄色勾鞋，站在圆形黄绿(huánglǜ)釉底座上，双手藏于袖中，于胸前合握(héwò)，合握处有一小孔，可能持有易腐烂的物件。表情谦恭，端庄秀丽。 十七娘的造型充分参考了唐代(tángdài)女俑，而唐渤海三(sān)彩釉女侍俑整体姿态和(hé)造型富有浓厚的唐代女俑风格，这种相似性，更是印证了渤海国(公元698-926年)作为“海东盛国”，对大唐文化的深度吸纳(xīnà)。 然而仔细打量，却(què)又能发现(fāxiàn)唐渤海三彩釉女侍俑在承袭唐风的同时，展现了自己独特的风格。 与唐代女俑相比，唐渤海三彩釉女侍俑体型身材比例较匀称，且普遍高于唐代女俑；发型上(shàng)虽然都是倭坠髻，但唐渤海三彩釉女侍俑则体现(tǐxiàn)了缓和的弧度;在(zài)釉色上，唐渤海三彩釉女侍则相对单一，只施(zhǐshī)黄、绿、褐三色釉。 从十七娘的荧屏惊鸿到唐渤海(bóhǎi)三彩釉女侍俑的千年守望，我们得以窥见文明交融的历史。文物与艺术形象的对话，不仅串联起两个时代的审美(shěnměi)密码，更让(ràng)我们看到文化的生命力在历史中熠熠生辉。 中国吉林网(wǎng) 吉刻APP记者 殷维 素材(sùcái)来源 延边博物馆